“画梦”圆梦展现场。 本报记者 韩 墨 摄

  因为有了“画梦”，在不到一年的时间里，在深圳美术馆，４２位来自民间、底层甚至边缘的艺术追梦人得以免费办展，实现心中“画梦”。在声誉日隆乃至上升为“２００７年极具影响的文化事件”的解读中，定义为艺术关爱行动的“画梦”不是简单的关怀、“给予”，而是双向的互动。画梦活动总策划之一、深圳市文化局局长陈威则从中看到了民间深藏的艺术力量。

  “‘画梦’是２００７年一个文化创举。”与深圳报业集团黄扬略社长共同担任总策划的陈威在接受本报记者采访时如是评价。他说，美术馆作为地方最高艺术殿堂，通常都是体制内、有一定知名度的艺术家展示艺术成果的地方，这次如此之多的民间艺术家们通过专家评选进入美术馆办个展，有史以来还是第一次。美术馆降低门槛，让达到一定艺术水准的民间画家享受到了公共文化资源，保障了他们文化权利的实现。

  民间艺术：

  潜在优势转化为现实优势

  这些“海选”出的民间艺术家们大多来自社会基层，都在为生存奔波，他们有的是城郊小学的临聘教师，有的是深圳农村土生土长的自由创作者，有的是工厂打工女孩，有的是公司职员，有大芬村坚持原创的绘画者，还有身残志坚的残疾人画家，他们共同的特点是热爱艺术，不放弃梦想。艺术于他们不是吃饱穿暖茶余饭后的消遣，而是经济窘迫之下对梦想的执着坚守。在陈威看来，正是这种精神最为可贵。在出席“画梦”最后的一次圆梦展时，参展艺术家由衷的喜悦与感动也给了陈威很深的印象，“他们不再是被动享受文化成果，也不是停留在参加文化活动，而是实现了高层次的文化创造，而这种创造得到公共文化资源的保护、展示与认可，由此也实现了画梦人自身的人生价值。”

   陈威解释，过去的模式是美术馆办展览，市民有参与和享受的权利，“画梦”则给普通市民实现创造文化的权利提供了机会，这是一个很大的进步。市民首先有享受文化的权利，可以到美术馆看画展、去图书馆看书。其次是文化参与的权利，参与各种文化活动，比如社区文艺演出等等。第三是文化创造，把自己的艺术天赋充分发挥出来。第四是文化创造成果的保护，政府要保护公民创造出来的文化成果。“画梦”的成功带来的启示是，公共文化服务光靠政府是不够的，还要充分调动民间力量，拓宽另一种渠道，发动全社会积极参与，“画梦”就是个很好的尝试。深圳藏龙卧虎，藏艺于民是这座移民城市的一大特色，也是优势和重要资源，我们现在要做的就是发挥“藏艺于民”的特长，把潜在的文化优势转化为现实的文化优势，把政府的公共财政优势转化为公共文化服务的优势，这是非常重要的。

  媒体策划：

  本身就是文化创造与创新

  作为深圳市文化局２００７年构建公共文化服务体系的重要举措，“画梦”虽然参与的人数不多，直接受益的艺术家有限，但其社会影响却非常大。在陈威看来，“画梦”之所以成功，是借助了媒体的力量，与《深圳商报》“文化广场”进行的一系列策划、组织与宣传分不开，尤其是报业集团社长亲自担任总策划，大大提升了其影响力，“媒体的策划本身就是文化创造、文化创新，在画梦活动中，媒体既是宣传者、扶持者，又是创意者、实施者，由传统单一的传媒中心，变为既是传媒中心，也是创意中心的文化机构。我敬佩《深圳商报》的这种文化参与与创造。”

  陈威认为，在“画梦”这一文化活动中媒体担任的角色表现在三个方面，首先是作为文化的传播者。其二是对文化的扶持作用。在“画梦”中，来自底层的艺术爱好者通过媒体的宣传提高了知名度，看到了自身价值与未来的希望。其三则是直接参与展览的策划及创意过程。

  新举措：

  “文化义工”一脉相承

  “画梦”虽然已画上句号，但圆梦永无终点，基于“画梦”带来的启示，在２００８年的公共文化服务体系的构建方面会有什么新的举措？陈威表示，今年是进一步规范公共文化服务体系的一年，在继续推出周末系列、流动系列、高雅系列等公共文化活动的同时，将进一步完善文化义工制度。通常意义的文化义工指的是为公益性文化场馆提供辅助性服务，包括给图书馆整理图书、在博物馆美术馆担任讲解员、为剧院音乐厅引座等等。而通过“画梦”活动，让人感受到这些办展的民间艺术家们其实也是一种特殊意义上的文化义工，他们以自己原生态的作品让市民接触到另一种文化生态，给人以艺术享受与精神鼓舞。目前群艺馆正在实施招募文化义工计划，利用深圳“藏艺于民”的资源优势，将热心于文化艺术、有专业水准的人士通过资格审定聘为义务教师或辅导员，为有艺术追求者进行免费的公益培训，普及艺术教育。深圳有很多民间的艺术爱好者，他们散落在社会的各行各业，有的原来是专业人士，有的已经退休，“文化义工”的角色同样是其自我价值的认可与实现，这与“画梦”的创意一脉相承。